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徐童，纪录片导演，1965年生于北京。1983年就读于中国传媒大学新闻摄影专业。纪录片作品《麦收》《算命》《老唐头》，合称“游民三部曲”。2007年写成小说《珍宝岛》，导演蒋雯丽看完后将这本小说推荐出版，并表示自己愿意出演其中的任何一个角色。
★先驱语录
★就像“每一个人走来的远方都有一个珍宝岛”的比喻，但那只不过是每个人幻想中的理想国。
★政治永远不能让人满意，政治又永远如影随形。
★一个在理想主义年代经历过青春的人走向社会，肯定会被社会打得粉碎。
在拍了多年的纪录片之后，徐童终于出版了他的第一本小说。《珍宝岛》一书看上去颇为轻巧，但它的内里却是厚重而灰暗的“惨烈的理想主义”。小说以珍宝岛命名，却并不负责讲述那场战争，一开篇就是1993年北京东郊高碑店某处小发廊前——一辆摩托车从发廊的玻璃门直撞进去，车上坐着两具无头尸体……发廊里奔出衣不蔽体的王金枝，慌乱地向高碑店片警贾国志求助……
“珍宝岛上没有珍宝”，徐童意在揭示一个虚假理想主义的幻灭，但最终这些所谓的理想都是以黑暗和死亡收场——父亲贾敬仁半生背负着莫须有的罪名，在解脱的前夜高兴地喝了点酒，不幸意外身亡；闫永刚，贾国志的对手，一路呼风唤雨，到达人生巅峰时却暴毙美国；翟晓枫，贾国志的狱友，大学老师，被理想逼到精神失常，不想再回监狱里，从飞驰的火车上跳落江中；还有王金枝，决定结束自暴自弃返回家乡时，却再次被命运粗暴地玩弄了……徐童没有珍惜任何一个他笔下的角色，在这本根本没有写到战争的小说里，他几乎统统安排他们死去。
小人物的虚幻信念
如果不是因为44年前那场中苏军队的边境冲突，珍宝岛——这块中国领土上仅0.66平方公里的“弹丸之地”，几乎不会为人所知。而小说《珍宝岛》与那场战争的关联，不是战争本身，而是珍宝岛冲突前一年，年仅16岁的贾国志正在内蒙古当炮兵，他猜到中苏在珍宝岛会有行动，却没料到自己因和卫生员小刘谈恋爱被提前复员，没能奔赴边境。从此，珍宝岛就成了他一生的念想。
《国际先驱导报》：你怎么看待贾国志？
徐童：可悲可怜的悲剧性人物。因为他对珍宝岛一生的执着其实是个幻觉，实际上是挺荒诞的。珍宝岛冲突是在那么一个错综复杂的国际关系历史背景下（发生的），和他一个小老百姓有什么关系呀，但就偏偏被他当成了一生的信念，并且为了这个信念执着了一辈子，但是一辈子也不幸福，结果还是想去珍宝岛，最后冻死在那儿，再也没有回来。
Q：在小说中，贾国志随身带着一把马卡洛夫式手枪，这把手枪暗喻着什么？
A：应该说它是一个符号，这是枪啊，男人的阳具。贾国志被人打了两枪，没打死，后来这把报废的枪就被领导奖励给他了，贾国志作为片警带了一辈子。而它的主人、黑道起家的闫永刚，也惦记了一辈子，一心想要找回这把枪。一个废物，成了奖赏，还是幻象。它一直陪伴着贾国志，这个象征物让他有种荒诞的归属感，觉得自己归属于那个年代，归属于那个脉络里的光荣。觉得自己归属于珍宝岛，他固执地认为自己跟那个大事件，跟那把有纯正血统的苏制的马卡洛夫手枪有关系，保存到他死。
Q：我特想问问：他们就非得去死吗？
A：如果说虚构地去写，也不一定。但一旦写起来，还是有些迷信的，是笔带着你走的，不知不觉就奔那个地方去了，就跟鬼沾手似的，那就是宿命，我设想不出他们以别的方式结束会更好。而写完了，我跳出来看的时候，却从这些必死无疑的人身上看到了四个字，那叫“以死延生”。
Q：最后只有贾冬梅一个人活了下来，去美国，有了一大笔钱，可今天的年轻人最大的压力恰来自物质。
A：就是像你说的，我的生活我不能做主，物质上的东西变成重压。美国也是啊，美国梦的宣扬，其实都是国家话语对个体的规训和限制。政治永远不能让人满意，政治又永远如影随形。所以贾冬梅到了美国，那也不是理想国，就像“每一个人走来
的远方都有一个珍宝岛”的比喻，但那只不过是每个人幻想中的理想国，珍宝岛上没有珍宝，一切都如梦幻。
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