东阳市，地处浙江省中部，美丽的东阳江穿城而过，两岸植被绿意葱茏。小城虽很发达，但看不到浮华和喧闹。

东阳，靓丽的“名片”有很多，东阳木雕恐怕是其中最闪亮的一张。东阳木雕师承鲁班，源远流长，位列全国四大木雕之首，是首批国家级非物质文化遗产保护项目。东阳的木雕企业有2700多家，一走进东阳，就能隐隐品到空气中弥散的香樟木和椴木的幽香。东阳现有国家级木雕工艺美术大师9名、省级工艺美术大师36名。现年71岁的陆光正，是其中的代表性人物。

陆光正先生（右一）带领徒弟们在进行创作

东阳木雕的千年艺术传承

位于东阳市区的“中国(东阳)木雕博物馆”里，陈列着一尊1963年5月出土于东阳市南寺塔的木雕作品——“五代木雕罗汉像”，这件作品虽只有18.8厘米高，却是该馆镇馆之宝，说明东阳木雕早在五代时，艺术水平已令人瞠目。明清时期，中华传统文化元素以木雕为载体，被广泛运用到建筑装修、家具装饰中。吉祥图案、历史掌故、神话传说，或喜庆祥和、或寓教于乐，深受各阶层人士喜爱，艺术表现力和社会影响力均达到顶峰。

2006年，东阳木雕被列入首批国家级非物质文化遗产名录;2007年，土生土长的东阳人陆光正被文化部命名为“国家级非物质文化遗产项目东阳木雕代表性传承人”。

陆光正创作基地离市区不远，是个大宅门。在规模宏大的展厅里，我们见到了陆光正先生。陆先生虽已是古稀之年，但精神矍铄，说话声音不高，温厚儒雅，和蔼可亲。聊起东阳木雕，先生以低沉的语调喁喁而谈：东阳木雕的特点虽以平面为主，技法却千变万化，同一件作品上可兼有浅浮雕、高浮雕、镂空雕、叠雕、圆雕等多种工艺。尤其是浅浮雕最吃功夫，比如表现人物，要求做到造型精准、毫发毕现、眉目传神、气韵生动，看上去就像一幅以刀为笔的工笔画。东阳木雕通常保留原木的天然纹理和色泽，也被称为“白木雕”。

从艺近60年，陆光正及其团队创作了无数的艺术珍品。2011年，陆光正创作室被文化部授予“国家级非物质文化遗产保护示范基地”荣誉称号。展厅里，我们在一件件作品前驻足，灵山梵宫壁画的恢弘之气、年年有余大台屏的设计之巧、航归屏风的含义之深……移步换景中，我们的内心被东阳木雕的千年艺术传承所震撼。

这是一套（四片）表现“家国祥瑞”主题的窗格。窗芯以叠雕和半圆雕表现婴戏图；裙板以浅浮雕刻画八仙过海；顶板镂空雕五蝠捧寿；卡子花皆以对称形式嵌雕瑞兽。这套香樟木材质的花窗构思奇巧、刻画传神、保存完好，是清早期东阳木雕的经典之作。 中国收藏家协会供图

开创平面装饰大格局

对于传承，陆光正大师有自己的理解。他说：“照搬古人那是因袭，只有在继承的基础上不断创新才谈得上传承。”

明清东阳木雕，基本以建筑构件和家具装饰为主，也就是说表现的都是局部美。木材因气候变化而不断发生的内应力(木性)变化，使得木雕很难在一个平面上表现大场面、大格局、大气魄。简单说，整材的平面木雕尺寸一大，就难免开裂变形。陆光正有个梦想，他要用东阳木雕技法创作大型壁画，要推动东阳木雕走向新时代。

陆先生回忆，1981年应邀为杭州望湖宾馆创作大型木雕壁挂《白蛇传》，作品完成不久，就出现了较大的开裂，裂缝大得可以伸进去一个手指，修了三次都不能复原。“如果这个问题不能解决，东阳木雕就跳不出局部装饰的樊笼。”为此，陆光正反复尝试和探索，功夫不负有心人。有一次，他看到工人们将一座屏风折叠起来准备装箱，顿时心头为之一亮：能不能将大型作品分成若干个单元进行雕刻，然后再组装呢?

陆光正一次次地探索、失败、再探索。终于，由他承古创新的“大型平面多层叠雕分解组合工艺”成熟了。

2001年，杭州市重建雷峰塔。专家委员会在遴选塔身内壁木雕装饰方案时，对大型木雕壁画的开裂变形问题存有疑虑。陆光正立下“军令状”：保证木雕壁画一百年不开裂!2003年，由陆光正先生独立设计制图、工作室团队合作，以《白蛇传》为题材的8幅大型木雕壁画大功告成。这8幅壁画尺寸相同，各长4.5米、宽1.9米，气势磅礴，散点透视，撼人心魄。13年过去了，这些壁画至今岿然不动、完美如初。东阳木雕终于开启了一个崭新的时代，陆光正圆了自己心中之梦。

此后，各种订单纷至沓来。陆光正邀请东阳各路木雕人才组成团队，先后完成了北京人民大会堂浙江厅的《锦绣西湖》、山东刘公岛的《武则天出巡》、浙江省政府会议室的《雁荡风光》等鸿篇巨制。

这是“家国祥瑞”窗格中一块裙板的细图，以最吃功夫的浅浮雕工艺刻画了八仙过海中的何仙姑与汉钟离，构思奇特、眉目传神、气韵生动，看上去就像一幅以刀为笔的工笔画。 中国收藏家协会供图

“家国祥瑞”窗格的窗芯部分以叠雕和半圆雕工艺刻画了四组婴戏图，这是其中之一。 中国收藏家协会供图

令人景仰的大家风范

多年来，陆光正就像忘记年龄一般忘记劳累，呕心沥血培养新人，全身心助推东阳木雕这一国家级非遗项目蓬勃发展。40岁的陈晓鹏是陆光正的徒弟之一，他说：“师傅学养深厚，要求很严，你只要肯学他就悉心传授，跟他学艺是一种造化呢。”

当地一所高职院校开设有木雕专业，陆光正每学期都应邀前去授课。2013年5月，由陆光正发起的“在创新中发展引领中国木雕”高峰论坛在北京举行，来自全国各地的学者、工艺美术大师、文创产业领军者等80余人参会，共商木雕艺术与文创产业融合发展大计。

自古以来，小手工业者都难免门户之见、帮派之争。而大师的“大”字，就是“人”字肩上一根“扁担”，这根扁担既是责任也是胸怀。东阳市委宣传部常务副部长陈远京说：“陆先生之所以被尊为大师，缘于他的学识与胸怀、团结与协作，这正是工匠与大师的不同。”

陆光正不计较个人得失，考虑的是东阳木雕百花园如何万紫千红。2007年11月，陆光正接下一个大单。于是，由他领衔，东阳的10多位国家级和省级木雕大师组成设计团队，先后设计了11000张图纸，继而又组织东阳市40多家木雕企业的1600多位技师开雕，历经14个月，合力完成了江苏省无锡市灵山胜境第三期工程——灵山梵宫木雕装饰工程，这也是东阳木雕史上体量最大的木雕艺术装饰工程。在陆光正引领下，这种团结协作的工程还有很多。“一花独放不是春，百花齐放才春满园嘛。”陆光正微笑着说，语调依旧那么平和。

临别，我们在“陆光正非遗精品馆”前，看到一棵高大的罗汉松，几百年了，它依然枝繁叶茂、郁郁葱葱，这不正是东阳木雕发展与传承的象征和写照么……

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